Ottavo giorno di proiezioni e ottavo bollettino. I film italiani a Venezia hanno meno pubblico: è uno dei segnali di un nostro specifico Under the Volcano. Il nostro inviato Andrea Vernier ne parla con uno sceneggiatore giovane e premiato e scopre un film italiano davvero bello.
Settimo giorno di proiezioni e settimo bollettino. I film si moltiplicano e chiedono spazio, creano spazio mentale per un diverso non sempre percepito. Andrea Vernier, insieme ai suoi qualificati interlocutori, si avventura di nuovo nel campo delle strutture narrative.
Sesto giorno di proiezioni e sesto bollettino. Pubblico e pubblici diversi, spettacoli mattutini e spettacoli serali: Andrea Vernier racconta come lo stesso film possa diventare cinema diverso a seconda del tipo di sala.
Quinto giorno di proiezioni e quinto bollettino. Il nostro inviato, Andrea Vernier, registra un elemento tematico comune – la Colpa – nei vari sguardi degli autori e dei punti di vista dei film presenti alla Mostra. Uno spicca per la propria diversità, un doc di tre ore.
Terza giornata di proiezioni e quarto bollettino. La Mostra comincia lentamente ad avere un volto, i film cedono significati, gli spettatori prendono ad interrogarsi sul presente e il cinema a respingerli lontano. Andrea Vernier ne parla con un critico cinematografico.
Pietre azzurre è una poesia di Carver, una poesia d’amore in cui l’amore non c’entra niente. Eppure… Andrea Vernier ce la ricorda per avvicinarci al mistero del cinema che per una parte, quella popolare, è noto eppure nella Mostra ridiventa l’indescrivibile.
Controcorrente. Non è solo la crisi climatica, il vulcano sovrasta una serie di conflitti tra popolazioni e tra persone della stessa popolazione. Andrea Vernier indaga anche le pulsioni interne alla Mostra che la potrebbero accendere di polemiche.
Eccoci. Domani si apre la Mostra di Venezia e il nostro inviato Andrea Vernier è lì per noi. Noi, gente del cinema – riflette – viviamo sempre profughi nell’oggi, sotto quel vulcano del mondo e insieme sotto la sempre minacciata crisi del cinema. Ma è una crisi vera?